第588章 精准受众（求订阅，票票）
两部大片相争，死掉炮灰一地。
轰轰烈烈的圣诞档期还在继续，《火焰杯》首周末破亿的成绩也代表着接过了《湖中水怪》领跑者的地位。
22号，周二，《火焰杯》报收1226万，《湖中水怪》拿下784万；
25号，周五，《火焰杯》报收1423万，《湖中水怪》拿下1082万。
上映十天，《哈利波特与火焰杯》北美累计2.11亿，全球累计超4亿，且继续蝉联周票房冠军。
而且，本周陆续又有五部新作上映，可第一名和第二名加起来的票房，比三到十名加起来还要高出一倍，不得不说，神仙打架般的佳绩，实在令一众新片难以望其项背。
一次媒体公告会上，华纳兄弟北美发行总裁席丹-菲尔曼就自信满满的表示，《哈利波特与火焰杯》北美落点肯定在三亿以上。
那么，《火焰杯》为什么分级提升，还会比前作更加火爆呢？
有记者提出的这个问题，席丹-费尔曼也初步解释了几句。
确实，以现在的成绩来说，《火焰杯》是受到观众影迷最为支持的一部，而这主要归功于华纳布局好的制作推广计划，是成体系的。
“我们从一开始就瞄准了一个核心观众群，影片风格就是陪伴一代青少年成长，所以，从演员方面也能看出来，我们是有目的的拍摄。演员们年龄的变化，也是电影风格的变化，从偏向低幼，到渐渐的会出现怪物、激烈打斗等场景。《魔法石》上映的时候，观众群是10岁左右，到了现在，他们应该是岁左右，一直都在切合影迷的口味。”
当然，太过贴合核心受众带来的后果，就是落差太快。
一旦这部分观众看完电影不再进去影院，票房很快就会下落。
所以，虽然本周的票房冠军毫无疑问的还是《火焰杯》，但跌幅接近一半，次周5490万的票房对比首周差距实在过大。
换言之《哈利波特与火焰杯》的出现，填补了市场空白，才会爆发出惊人的票房风波——《星战3》带点绝望；《侠影之谜》太过阴霾；《世界大战》简直灰暗；《查理与巧克力工厂》太过个性、哥特；《神奇四侠》干脆就是《x战警》的简化版，而《湖中水怪》爽感不够连续。
从春天到冬天，整个北美电影市场还没有一部像《火焰杯》这般主打青少年市场的特效巨制，充分满足青少年的观影需求。
于是乎，开局就三亿的《魔法石》，第二部，第三部却持续走低，分别是2.62亿，2.49亿，一蟹不如一蟹，但又在第四部能量喷发，成为今年的票房市场第三部最快破2亿的作品——《星战3》8天；《湖中水怪》10天，《火焰杯》也是10天。
但，华纳很快就发现了《湖中水怪》的缠人。
因为到了《火焰杯》放映的第三周，两者的差距还在持续减少。
华纳的人乐观不起来了。
一开始是呈碾压之势，现在竟有僵持的局面发生。
他们很想知道，《湖中水怪》的票房走势怎么就这么稳定呢？
这就好比三五年就会冒出一个顶流明星，可抬眼望去，把持市场的依旧是老牌影星。
论受众限制，《火焰杯》可比《湖中水怪》难受，能赚年轻人的钱，但更多的30岁左右的观众又不买账。
此消彼长之下，再谈压制似乎也不是那么容易。
无论怎么样，华纳也做不到把不喜欢《火焰杯》的影迷赶进影院，怎么选择，还是个很自我的东西。
事实上，也确实如此。
在《湖中水怪》上映的第四周，票房依旧能拿下3287万美金，北美总票房来到2.6亿，海外上映后，也开始按着《火焰杯》暴打。
这一次是变成了《火焰杯》先消耗观众市场，《湖中水怪》后来居上，对影迷有着较大的新鲜感，也更能带动票房。
于是乎，海外一周的放映情况，就是以《湖中水怪》7800多万压过《火焰杯》还不到5000万的票房成绩。
而这周的北美市场，《火焰杯》的跌幅还是超过百分之30，只收获3843万美金。
按照这种市场预估，下周还得跌，且跌幅不会小。
相比较而言，《湖中水怪》虽然跌幅也过三成，但一开始没暴跌过一半，是稳住的，基础比《火焰杯》打的牢固一点。
比惨方面，果然还是《哈利波特》这种吃青春市场的胜过一筹。
青少年吗，火力足，但不够持续，很正常。
华纳也没想到，在两部电影上映之前，《湖中水怪》已经过了巅峰期，其衰败的速度还能放缓许多。
反倒是《火焰杯》看起来要碾压一切，其他电影纷纷卑微的让出市场，结果后劲不足。
时间进入到12月，比弗利山庄拉斯特豪宅。
夜晚时分，莱曼躺在床上，又翻了个身，左右睡不着，还惊醒了伊娃。
“怎么了？”伊娃带着困意说道。
“刚刚做了一个怪梦。”
——一个西部乡村，一群人在河流里淘金。
然后一个人幸运的捡到了一块狗头金，引发了一场惨案。
在梦里，人命很不值钱；
信奉规则的，又总是践踏规则。
由欲望支配的善恶观念残酷的如同黄沙，掩盖了所有的一切。
隐约间，莱曼又想起了拍摄《坏家伙》时候的场景，那种复杂的人性，角色各自的选择，最后交织成一张大网，让人兴奋。
很快，莱曼就跳下床，进了书房，拿着笔书写梦境一般的故事。
不过，梦毕竟是带点不着边际的胡乱想法，想写成一个有条理性的剧本绝非一件简单的事情。
这可不是过往的照着想法模拟，而是真正确实角色，确定主线脉络的编写。
但莱曼一直处于一种灵感喷涌的状态，那种清晰的肉眼可见的场景铺设在纸张上，慢慢的丰满，慢慢的完善。
大纲落定，莱曼看着故事有种熟悉感。
就类似于《爆裂无声》加《老无所依》的结合体。
比《爆裂无声》多了几分肃杀，比《老无所依》多了几分选择。
——也许，是自己在睡前一直思考下一部作品要拍什么，日有所思夜有所梦？莱曼这般想道。
尽管大纲定下来了，可这么一折腾，就让莱曼再也无心睡眠。
而且，莱曼也打算根据记忆中的一些经典犯罪电影对剧本进行适当的修饰，使剧情更具震撼力。
书房里，再度响起笔锋触在纸面上的沙沙声。
时停、时缓，每润色一段，莱曼都会停下来琢磨一会儿。
这一写，就是天亮。
伊娃端着托盘敲了敲书房的门，才漫步进入，将热咖啡和白面包轻轻放到一旁，看到莱曼一脸的专注，也不忍心打断。
事实上，昨晚她也没睡好，但一直都不曾过来打扰。
伊娃知道，他创作的时候喜欢安静，他也经常把自己关在书房，一个人摸索思路。
书房内，最惹眼的就是一块大大的写字板。
写字板上密密麻麻贴着a4纸，上面有的是一段一段的对话文字，有的是简单的场景设计，还有一些则是角色的模板，这些全都加起来，就是莱曼正在编写的剧本。
他还是定名为《老无所依》，无他，莱曼喜欢这个单词的解释。
No Country for Old Men的意思不是老了没有依靠，而是指过往的社会理性被打破后没无所适从的无力感，或者说局面失控后的无法无天。
这是一个成熟的男人没有抑制住贪婪；一个看似“遵守规则”但其实只遵守自己才能制定规则的变态杀手，以及一个对现状无力的老警员，和一个徘徊在道德和欲望边缘最后自食恶果的精英律师。
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